はじめまして・・・

リマスタリングを気にするというのは、
なかなかすごい観点ですね。

実は、リマスタリングというのは、一番基本の形での規則はこうなります。


�@当時の原盤の音を元に、商品化のカンパケ（完全パッケージ）を作るときに、
「今のマスタリング機材」を使って、音をマスタリングする。

�A�@の際に、音の配置バランス調整などを、少しでも行うと
「リマスタリング」ではなく「リミックス」になる。


簡単にいうとこうなります。

実は、音が商品になる際に、必ず通るのが「マスタリング」
と、いう作業になります。
これは、例えばレコーディングをされた際に、
アルバム1枚のマスターテープに落とす時に、
ある種の音（例えば、高音だの低音だの）が、飛びぬけてでかいとか、
レンジ（音の振り幅）が揃っていなくて、非常にバランスが悪いとか、
そういう場合に、1枚のアルバムとして、
聞いていて、音の統一感を出すためにされる作業・・・
これが「マスタリング」ということになります。

これは、例えばマスターをシングルにカットする際や、
アナログモノ→CD化される場合なども、必ず行われます。

このマスタリング・・・実は、中身はすごいやっかいなんです。

例えば、マスタリングエンジニアと呼ばれる人たちがいるんですが、
このエンジニアたちは、プロデューサーやミキサーではないので、
音を変えてしまったり、あまりにも音が転換されることはないのですが、
この「マスタリングエンジニア」の腕ひとつで、
音が異様に変わるときがあります。

文章ではうまく表現はできないんですが、
例えば、音が異様にキンキンしたり、逆に丸くなったり、
いろいろな感じです。

また、マスタリングの機材も、異様にたくさんの種類があって、
例えば、日本の機材やスタジオ所属のマスタリングエンジニアを使うと、
すごく音に忠実だが、かえって聴いてみるとつまらない音になってるとか、
海外でマスタリングをすると、思っていたのと違うけど、
異様におもしろいものが出来てくるとか、そんなこともあります。

おニャン子系列のマスタリングは、
たぶんスタジオ所属のミキサーの方だと思いますが、
全体的に、SONY系の音は、自社内のスタジオを使うので、
マスタリングの機材も、そして、そもそものレコーディングの音も良く、
今現在のCDも、かなり良い音だと思われます。

逆に、キャニオンは、自分の会社のスタジオが、
かなり手狭で、さほど良い機材もなかったので、
レコーディングの音も、だいぶ「え？」っていうものがあります。

たぶん、現在発売されているCDは、必ずマスタリングされていると思いますので、
（で、ないと・・・たぶん当時の商品マスターを使ったら、
　音が小さすぎて、話にならない）
マスタリングを気にされるようでしたら、
いろいろなスピーカーや複数のヘッドホンで、
また、いろんな機械で（CDやmp3含む）聴いてみると、一目瞭然です。



あと、ミックスダウン原盤→マスタリングカンパケ間の音の違いは、
日本ではさほどありません。

むしろ、バブル期にあった、
アトランタとかフィリピンのマスタリングの盤は、
一番怖いです。
（おニャン子系列は、そういうのは1枚もないはずです。）


なんか、急いで書いたので、非常にわかりづらくてごめんなさい。